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作家陆天明谈《命运》写作:老宣传部长号啕大哭
发表时间:2008-12-16   来源:东方早报

  中国改革开放三十年,作家陆天明在年底献上了反映深圳建特区三十年生活的献礼小说《命运》。深圳是中国改革开放的桥头堡和象征,《命运》通过广东口岸渔村蜕变为深圳经济特区的故事,折射出中国改革开放的历史轨迹,集中描写了在这一场伟大的变革中,上下各层诸般人等的种种观念、各种矛盾之间的激烈冲突。

  六十多万字的《命运》现已成为各大书店的畅销书,而更让陆天明自豪的是,他通过《命运》突破了当代现实题材小说的一些所谓“体例规定”,将虚构的人物和国家领导人、真实的城市放在同一个历史平台上,展演了一出悲壮雄阔的时代活剧。和改革一样,陆天明说,中国作家的写作也要突破许多作家人为设定的不合理“禁区”, “中国作家不要因为没有先例就不去做”。

  《命运》的采访:

  老宣传部长号啕大哭

  《命运》的出版时机非常好,正好是中国改革开放三十年,这本献礼小说是您几年前就计划好写的么?

  陆天明:2005年写完《高纬度战栗》后,我原计划写《中国三部曲》,以此来描述和表现中国改革开放的三十年和三十年来的中国人。《中国三部曲》是我很多年来一直想写的,因为这个写作计划和我多年的文学思考有关。首先,我觉得,中国的当代作家不能回避中国当代现实,尤其是这三十年的中国现实,它太伟大、猛烈,切切实实开创了中国新纪元,也改变了每个中国人的命运,还决定着中国今后数百年的发展趋向。这个伟大的时代发生的伟大事件,当代作家不去关照,肯定是无法面对后代的,也是莫名其妙的。其次,我试图在《中国三部曲》里将纯文学和大众文学的写作手法,刻意地的整合起来。“文革”后的十年,我的文学创作和大多数作家一样,热衷于个人化、自我化的纯文学写作,也即所谓的“纯粹地为艺术、为文学”而写作。但我逐渐感觉到,这样一种文学丢掉了大家的现实,丢掉了文学的基本功能,势必会走向苍白、萎软。所以我开始刻意地在创作中加入了大众化的元素,并在《省委书记》、《大雪无痕》等这些被人认为是所谓大众化写作的作品中,加强了其文学性,而计划中的《中国三部曲》则要有意识地将这两种多年来被人为割裂开的创作方法——纯文学写作和大众化写作有面地结合起来。可以说,现在出来的《命运》也是我这样一种尝试和实验的产物。

  但是,大家现在看到的是关于深圳的《命运》,而不是关于中国的三部曲。

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责任编辑:王小伟
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